9月19日晚间，央视一套播出《最美逆行者》第三个单元剧《婆媳战疫》。这部抗疫大剧渐入佳境，并且在《婆媳战疫》当中实现了质量新高。萨日娜饰演的婆婆和李依晓饰演的儿媳，在一房之间，上演婆媳之间的抗疫大战，算是把婆媳剧上升到了大情怀的境界上。显然，抗疫内容遇到婆媳内容，让第三个单元看点满满，并且情感真实，戏剧张力十足。
首先，《婆媳战疫》的真实，来自于对日常婆媳关系细致入微地观察。在这两集的剧情当中，婆媳之间一直处于一种分歧、共荣、再分歧和再共荣的状态当中。而这种分歧和共荣的局面，多次出现，并且呈现一种升级状态的出现，层次分明。这是制造有效戏剧张力的必备条件。
面对疫情来临，马上做好防护措施的，是儿媳妇。而这个时候的婆婆，显然漫不经心，以自己活了几十年的经验来面对所谓的生死。甚至于在是否戴口罩问题上，都推三阻四。《婆媳战疫》这场婆婆戴口罩的戏码，已经让不少观众大呼，编剧似乎就生活在我们家里一般，怎么写的就是我妈我婆婆呢。而电视剧的成功之处，恰好在于这种让观众“感同身受”的真实感。
稍后，当面对老友已经高烧不断，被救护车紧急接走之后，婆婆的危机意识陡增。这个时候，反倒是儿媳妇更为平静地面对一切了。我想，这样的剧情创作，并非是对我们这批老年人的不尊敬，相反，它十分写实，让我们能够更好地反省自己。而面对真正的生死危机的时候，婆媳之间也产生了真正的共荣。两人一起决定，让儿子和孙子赶紧走，要和病人分开住。
分开之后，婆媳之间的矛盾梗并未解除。《婆媳战疫》的高明之处就在于，能够在一个封闭的室内空间当中，持续不断地制造矛盾梗，并且让观众认为，“极尽真实”。两位病人居家观察之后，儿媳妇做了不少的防护措施，包括两人暂时隔离起来，用透明塑料拉开防护空间等等。这个时候，显然婆媳矛盾再次出现。
婆婆这边，跟儿子告状说，儿媳妇故意把自己局限起来了。而儿媳这边，也哭笑不得，明明是客厅卧室都让给了婆婆，自己住在厨房里边。婆婆什么都明白，就是要嘴上占便宜才行。这也是非常真实的桥段。乃至于婆婆还要去儿媳妇那里找便宜，说是儿媳妇传染自己，不是自己传染儿媳妇的等等。这时候的婆婆，是坏婆婆吗？显然不是。这一代人，只是更过分地去承担责任，而这种传染儿媳的责任，已经超出了他们良心能够承受之重。
而这一次，婆媳矛盾的解除，则是婆婆看到自己唱戏的老友住院并且上了呼吸机。婆婆终于面对是自己不听儿媳劝阻，非得去唱戏造成了传染的事实。稍后，两人再次共荣。其实，剧情到了这里，依旧还是以往婆媳剧的内容，缺少一个更为有效的升华。如果《婆媳战疫》停留在这种状态当中，就不足以成为优秀的剧目篇章了。
婆媳之间，再次产生矛盾，是婆婆想要去四川，那里是儿媳妇的娘家。婆婆要一家四口都去。儿媳妇则认为，不应该离开武汉，这已经不是家庭和家庭之间的事情，而是城市和城市之间的事情了。而这次矛盾的暂时化解，则是婆婆求儿媳，儿媳无奈，分两车带领大家想要离开武汉。
在即将登上高速的最后时刻，婆媳一车，看着另一车的儿子和孙子离开了，他们果断选择了回家，留在武汉。这一刻，婆媳实现了最大的价值观念上的共荣。他们都希望自己的儿子好，但也希望，自己不能成为另一座城市的负担。至此，《婆媳战疫》得到了真正的情感升华。萨日娜和李依晓两位演员，凭借分别饰演的婆婆和儿媳角色，演绎的不仅仅是婆媳之间的分歧、共荣，而是在生死之中，最终呈现出来的家国情怀了。
老编认为，这一个单元的剧作，是对伟大女性的热情歌颂。两位母亲，都希望自己的儿子好，为了儿子，都是可以牺牲自己的。而最终，儿子和孙子也选择留在武汉，居住在老宅。这是一种坚守，是夫妻之情、母子之情的再现。
以婆媳剧的方式，呈现了一出武汉人民勇于奉献的抗疫大剧，《最美逆行者》播出的第三个单元剧，实现了质量上的新高。这是一个坚守正能量主题并且坚持电视剧戏剧张力创作的单元剧作品。细节的真实，和矛盾冲突的递进，并且以大情怀的方式化解矛盾，实现情感升华，剧本之外，萨日娜和李依晓也贡献了精准的演技。说《最美逆行者》渐入佳境，不为过。
